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【央视新闻客户端】
中新网金华2月20日电题:中国戏剧梅花奖得主张建敏:青春戏曲不在年龄在朝气 作者林波 “无戏不成年”。鼓点一响,戏腔一亮,年便有了魂。 自2026年“浙里有戏”新春文化惠民活动启幕以来,11台戏曲精粹大巡演和超过200场精品演出开启了浙江全省巡演,将舞台延伸至偏远海岛、山区乡镇,让醇厚的戏韵流淌在年味里。 这个春节,在浙江,戏曲成为民众文化消费的新热点。 这背后,一场关于戏曲如何“青春化”、如何持续吸引观众的思考与实践,正与这场景同步进行。 面对当下戏曲界热议的“青春化”命题,近日,民进会员、国家级非物质文化遗产代表性项目婺剧代表性传承人、中国戏剧梅花奖得主张建敏在接受中新网专访时表示,青春是一种状态,而非单纯的年龄标签。 “譬如,老戏新排是80多岁导演徐勤纳老师所推崇的戏曲创新手法之一。婺剧《白蛇传》中的《断桥》也由此得以历久弥新,收获年轻人的青睐。”张建敏认为,真正的“青春”在于作品本身焕发着与时俱进的活力与感染力。 张建敏自幼与婺剧结缘,凭借出众的禀赋与刻苦,投身于这一方舞台。但她并未止步于模仿,而是在继承婺剧传统唱腔与表演风范的基础上,逐渐融会贯通,形成自己独特的艺术风格。 她主演的《白蛇传》《穆桂英》等诸多经典剧目,成功塑造了白素贞、穆桂英等深入人心的舞台形象。1997年,她获中国戏剧表演最高奖——梅花奖,确立了其在婺剧界的艺术地位。 在舞台艺术臻于成熟之际,她决定离开聚光灯下的中心舞台,进入校园,将工作重心转向了婺剧后备人才的系统性培养。 她坦言,38岁离开剧团步入校园时,经历了从“众星捧月”到“拥抱未来”的角色转换,对“青春”与“传承”有了深刻的体悟。 “校园的青春赋予你的东西,和舞台上完全不同。”她说,看着孩子们从“一张白纸”成长为舞台上的角儿,那种自豪感无以言表。“学生演出时,我在台下感觉比我自己登台演出还要紧张,心跟着他们的一招一式走。” 谈及当下戏曲青年人才的培养,张建敏强调了两个核心。 一是“拳不离手,曲不离口”的刻苦坚守。她说:“一天不练自己知道,两天不练专家知道,三天不练观众知道。练功房是演员必须坚守的阵地。” 二是综合艺术修养的全面提升。她指出,现在的演员不能再满足于表面化的表演,必须加强对理论、剧本、角色的研究能力,成为能创造、塑造、研究角色的“综合型人才”,让舞台人物真正活起来、有生命力。 这两年,浙江婺剧艺术研究院的《三打白骨精》等剧目火爆出圈、一票难求,让古老的婺剧焕发出夺目的市场活力。 在张建敏看来,婺剧的“热”源于多重因素:深厚的民间根基、主管部门的高度重视,以及剧团领军人物敏锐的市场洞察力和创新魄力,更有团队的合力。“把传统戏曲手法与现代舞台语汇相结合,就像把‘黑白照片’变成‘彩色照片’,内容更丰富,视觉更震撼,但魂魄还是戏曲的。剧目抓住了根本,又懂得以现代审美赋能。” 她进一步解释,灯光、服装、变装等环节的极致化设计,精准地抓住了当代观众的兴奋点,但这种创新“恰如其分”,并未丢失戏曲本体。 这几年,她也注意到,一些老戏迷反馈演出感觉“不过瘾”、认为新戏“改动太大”的声音,张建敏表示理解并深思。她指出,婺剧拥有六大声腔,底蕴丰厚。一些传统的“老腔老调”是连接戏迷情感的纽带,也是剧种的独特根本。“根本不能丢。你可以放大,但出去了还要回归,不能让人找不到影子。” 她强调,传承不等于保守。“老腔老调不是土,它是我们的根。但我们需要用新的唱法、科学的发声、人物的塑造去演绎它,让这棵‘老树’开出符合时代审美的‘新花’。” 她以自身从艺经历为例,讲述了婺剧唱腔从早期真假声分离,到后来真假结合、科学发声,再到如今为角色量身塑造声音的演进过程。“创新不能忘本,否则容易变成不伦不类的东西。” 尽管已退休,张建敏依然忙碌。她开设工作室,承办民营剧团演员培训,参与“村与村结合”的戏曲普及活动,也常受邀回校、回团指导。 她欣喜地看到,戏曲正深深融入百姓生活。“我在金华郑店村看戏曲演出,台上从幼儿园孩子到七八十岁的老人,还有夫妻同台,台下观众挤得满满当当。那种氛围,让你觉得戏曲的魅力无穷。” 在她看来,戏曲传递的不仅是艺术,更是价值与精神。无论是白素贞的坚贞勇敢,还是穆桂英的保家卫国,这些角色的品格都潜移默化地影响着她和观众。“这些闪光点会渗透到你的血液里,在你遇到困难时给你力量。” 关于农历马年的期许,张建敏说:“尽我自己的力量,把身上的东西化到他们(学生、演员、戏迷)身上去。希望他们在舞台上,都能成为闪烁的星星。” 而今,这位艺术家的“青春”,依旧在传承与创新的路上。(完)
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